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Portada del nº 9 de El Aguijón, periódico de poesía de distribución gratuita (Bogotá, Colombia, diciembre de 2003), dedicado al poeta Antonio Gamoneda. Haciendo un click puedes leer y descargar el periódico.
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FIGURAS EN FANTASMA
Tentativas sobre José Ángel Valente y Antonio Gamoneda
JOSÉ MANUEL CUESTA ABAD
Ed. Libros de la Resistencia. Colección Paralajes 13
1ª edición: Octubre de 2017
176 páginas
Reúne este libro varios ensayos dedicados a dos de los más relevantes poetas españoles de la segunda mitad del siglo XX: José Ángel Valente y Antonio Gamoneda. Fueron escritos a lo largo de los últimos veinte años –poco más o menos–, y en ocasiones bien distintas, de modo que el lector no deberá sorprenderse demasiado si encuentra en ellos diferencias de tono acaso llamativas y algún que otro cambio en el estilo de la prosa o en el acceso hermenéutico a los poemas. Quien los escribió piensa, o quiere pensar, que ciertas cuestiones retornan aquí y allá a modo de un hilo de sutura invisible que traspasara los distintos textos dotando de unidad al conjunto. Se trata, en todo caso, de la unidad que se deriva, no del desarrollo progresivo de un argumento sistemático, sino más bien de la constelación de algunos motivos recurrentes.
/ José Manuel Cuesta Abad
Sirve de interludio, entre los ensayos dedicados a Valente y Gamoneda, el texto «El poema y la escucha», que condensa una pequeña teoría de la lírica moderna, campo al que Cuesta Abad ha dedicado variadas e indispensables lecturas a lo largo del despliegue de su pensamiento hermenéutico.
José Manuel Cuesta Abad.
Doctor en Letras Modernas por la Universidad de Bolonia, es profesor de teoría de la literatura y literatura comparada en la Universidad Autónoma de Madrid. Ha sido profesor invitado y conferenciante en distintas instituciones académicas españolas e internacionales, así como colaborador activo desde hace años del Círculo de Bellas Artes de Madrid, donde ha impartido cursos y seminarios sobre temas artísticos y literarios. Es miembro del consejo asesor de la colección de clásicos literarios de la editorial Abada y ha formado parte del comité de diversas revistas de literatura. Es autor de estudios sobre hermenéutica literaria y teoría deconstructiva y ha dedicado numerosos ensayos a las relaciones, no siempre pacíficas, entre filosofía, arte y literatura en la tradición moderna.
Portada del libro.
Creación y revelación
ANTONIO GAMONEDA
Universidad César Vallejo, Trujillo (Perú), 2018
En abril de 2018, la Universidad César Vallejo (Trujillo, Perú) reconoció con el grado Doctor Honoris Causa al poeta español Antonio Gamoneda. Ahí nació este libro, que recoge las conferencias de Gamoneda pronunciadas durante su visita a Perú, pero también textos y fragmentos de su obra relacionados con César Vallejo e incluso fragmentos inéditos del segundo volumen de sus memorias (La pobreza. Memorias 1945-1960), aún en fase de escritura, en el que el poeta astur-leonés reflexiona sobre el pensamiento poético y se pregunta si autores como Kafka, Juan de Yepes o César Vallejo fueron «literatos».
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[Reproducimos el poema «Farsa y elegía» de Antonio Gamoneda, que aparece publicado con fotografía de Antoni Muntadas en el nº 8 de L’Estació (verano 2017), revista transatlántica multilingüe de artes, poéticas y políticas, nacida en Barcelona y con sede en Ciudad de México y Barcelona].
A José Luis Gómez, creador y maestro de realidades escénicas, con gratitud
SEGUNDA MUJER
Todavía me acuerdo. Toda la población había acudido…
Subían a los techos, se trepaban en los árboles.
Hacían señales con telas, con cintas, con hojas de palma.
ARTESANO
Después, llegó el miedo.
Alejo Carpentier, La aprendiz de bruja
Acércate. Bebe conmigo. Un vino habrá que procure la verdadera ebriedad; hemos vagado en ebriedades falsas.
Nos adormeceremos suavemente. Con la copa aún en nuestras manos, advertiremos el instante en que nos abandonan los recuerdos.
Después, libres y cansados, dormiremos; yo en tu ebriedad y tú en la mía. Nos reconoceremos al despertar.
Está amaneciendo. He dormido despojado de sueños y la copa está vacía. ¿Habré bebido inútilmente? Y tú, ¿quién eres?
No sé.
Sí, he despertado otra vez sólo para desconocer, para recordar lo incierto y para esperar sin esperanza.
Qué abundancia de vértigo.
Recuerdo que éramos jóvenes y cenábamos a la luz de los cuchillos. Su resplandor se posaba en aquellas muchachas que nos buscaban. Nosotros las despreciábamos y fracasábamos. También ellas fracasaban. Desaparecían sonriendo pero el desprecio colgaba de sus labios. Vivíamos en los presagios.
Recuerdo también a Jorge fumando bajo el mediodía. Vi sus ojos inmóviles entre túnicas de acero y a su madre agonizando en sus ojos. Ebrio de lágrimas, me miró una sola vez y abandonó el patio abrasado. Rectificó sus pasos para aplastar la cabeza de la culebra ciega que ondulaba entre cerámicas.
Iba a los almacenes a escribir con ácidos y a estar en sí mismo. Regresaba al anochecer y no entraba en su casa. Permanecía ante el terraplén mirando la nieve temblar en las zarzas. Sus hijos salían a buscarle y les decía que aún no, que estaba escuchando al chamariz.
No fue así. La memoria confunde las causas antes de ocultarse en los agujeros más tristes, no fue así. Las muchachas eran felices y esbeltas y Jorge era claro y profundo como un agua tranquila; silbaba el canto del chamariz, creaba serenidad, escuchaba las campanillas del amanecer atravesando las praderas de Huelva.
Hace tiempo que no acudo a las causas agónicas ni a aquellas otras extinguidas. Apenas pienso los estertores de Laurín en mis brazos; la agonía de Laurín ignorada por sus hijos, los comandantes convictos.
Pero alguien me habla de ancianos que se orinan y simultáneamente roncan o consultan calendarios. Algunos retienen bascas amarillas; otros miran fijamente lo que no ven; otros aún, los más ávidos, piensan la posibilidad de no pensar.
Y las ancianas. También me hablan de las ancianas sonriendo en la arteriosclerosis, distraídas con los encajes y los concubinatos. Algunas juegan con anillos y sombras. Un día se advierten extrañas a sí mismas y rechazan los alimentos.
Una circunstancia lívida, en general. Hay avisos de que la farsa se extiende. Por lo que a mí concierne, disiento de la vida y de la muerte, disiento de estar orinado ahí, delante nada, esperando sin saber qué estoy esperando.
Acuarela de Cristina Sanz Ruiz para el poema «Está la curva del nogal fingiendo…».
Está la curva del nogal fingiendo
un cuerpo amado por la luz, desnudo,
derramado hacia arriba y en silencio,
arco tendido entre el dolor y una,
musculada por rítmica agonía,
madera herida de misericordia.
ANTONIO GAMONEDA
Exentos II. Pasión de la mirada (1963-1970 y 2003)
En el libro: «Antonio Gamoneda. Amé todas las pérdidas», editado por Sergio Santiago Romero, con acuarelas de Cristina Sanz Ruiz. Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filología. Madrid, 2018.
Portada.
Retrato de Gamoneda (acuarela) por Cristina Sanz Ruiz.
Colofón.
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NACIDOS DE LA LUZ (Antología poética)
Antonio Gamoneda
EL ÁNGEL Editor. Quito (Ecuador), 2017
Selección y prólogo: Xavier Oquendo Troncoso
Epílogo: José Ángel Leyva
Escribe María Ángeles Pérez López en la contratapa del libro:
«En la obra de Antonio Gamoneda, la escritura convoca el lugar de la misericordia, siempre difícil, que se alcanza con el esfuerzo de quien para asomarse al tiempo ha de llegar al límite de sí, de su pobreza, de su itinerario hacia la muerte; aquel que podrá decir, con la voz ronca del que ha entregado todo en el camino, he llegado, por fin; éste no es mi lugar, pero he llegado. Hay en él la luz dolorosa pero fraterna que se ampara en la experiencia del otro en su ardua en imprescindible cercanía, lo que lo ha llevado a afirmar, cuando se le pregunta por la poesía: la consideración de la vida como un accidente no aniquila que tenga contenidos de verdad: el amor, la belleza… algo es algo. En esa ironía final sigue latente la certidumbre de que la belleza no es / un lugar donde van / a parar los cobardes. Su valentía nos estremece permanentemente».
Texto del pintor berciano Rafael Carralero y retrato de Antonio Gamoneda
incluidos en el libro:
«Retrato y literatura. Los retratos de los Premios Cervantes de la BNE»
VV.AA. Edita: Biblioteca Nacional de España, 2014
(ISBN 10: 8492462388 / ISBN 13: 9788492462384)
Portada del libro.
Catálogo de la exposición celebrada en Biblioteca Nacional de España (noviembre 2014 a enero de 2015). Muestra los retratos, cuadros y fotografías, de los 39 escritores españoles e hisponoamericanos galardonados con el Premio Cervantes de literatura en lengua española hasta el año 2014. Se acompaña con manuscritos, originales, cartas y primeras ediciones de algunas de las obras más representativas de los autores, seleccionado todo ello de los fondos de la propia Biblioteca Nacional, así como de otras instituciones y particulares. La muestra sirve para dar a conocer al gran público la galería de retratos, que hasta ahora no se ha podido ver fuera de las zonas de la Biblioteca Nacional de España destinadas a los investigadores, y la visión que de estos escritores aporta cada uno de los artistas, a quienes se ha invitado a desvelar el proceso creativo del cuadro y el significado de las imágenes que rodean al retratado.
Portada del libro.
Título del libro: «Redes azules bajo los párpados.
Hacia el pensamiento rítmico de Antonio Gamoneda»
Autora: Laurence Breysse-Chanet
Prólogo: Miguel Casado
Ed. Lettres Sorbonne Université – CRIMIC / Éditions Hispaniques
Año de publicación: 2018
ISBN 978-2-85355-097-0 / ISSN 2497-4978
Precio: 25€
Texto de la contraportada:
«Durante muchos años, leer la obra de Antonio Gamoneda causó en mí un llanto incomprensible. Tal fuerza de contagio acalla la conciencia crítica. Sumerge la emoción, de la que brota un placer extraño, aún fundido con el encuentro en la expresión del dolor. Poco a poco fue creciendo una conciencia nueva, necesitada de aquella escritura tan turbadora, que no deja a su lector ileso, sino que lo transforma hondamente. Llegué a preguntarme por qué, cómo. La interrogación remitía sin duda a algo personal, una zona difícil de explorar, en la que se producía el encuentro. “La poesía es irremediablemente subjetiva”, repite el propio poeta. Al mismo tiempo, la escritura gamonediana compromete a todos sus lectores, nos provoca llevándonos hasta nuestros límites, donde no nos abandona sino que nos acompaña. Entra en nuestra vida, crea en nosotros un espacio de memoria, desde el tiempo impuesto por la obra, del que emerge una comunidad de solitarios: el “río de los amigos”, innombrable.» / L. B-C.
Laurence Breysse-Chanet es profesora de literatura española contemporánea en Université Paris-Sorbonne.
Laurence Breysse-Chanet.
«Todos somos víctimas, pero no inocentes» (2000). Cuadro de la serie ‘Conversaciones con Shostackovich’. © Manuel Jular.
MÚSICA DE CÁMARA
I
Si pudiera tener su nacimiento
en los ojos la música, sería
en los tuyos. El tiempo sonaría
a tensa oscuridad, a mundo lento.
Mezclas la luz en el cristal sediento
a intensidad y amor y sombra fría.
Todavía silencio, todavía
el sonido no tiene movimiento.
Pero llega un relámpago; se anudan
en los ojos lo bello y lo potente.
La fría sombra se convierte en fuego.
La belleza y el ansia se desnudan.
La música se eleva transparente.
Oh, sonido de amor, déjame ciego.
II
Yo, sin ojos, te miro transparente.
En la música estás, de ella has nacido;
de este grito de luz, de este sonido
a mundo amado luminosamente.
Y yo escucho después –agua creciente–
a la música en ti: todo el latido,
todo el pulso del aire convertido
a tu belleza, a tu perfil viviente.
Tumba y madre recíproca, del canto
orientas a tus venas la agonía,
y tus ojos asumen su potencia.
Oh prisión de la luz, después de tanto,
ya veo en el silencio: la armonía
es tu cuerpo, tu amada consistencia.
ANTONIO GAMONEDA
(En el libro colectivo «Sonetos para el siglo XXI». VVAA. Ediciones Vitruvio, Colección Baños del Carmen nº 672. Madrid, 2017) (más…)
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«El poema y el gesto: Dactilécticas de Dante, Paul Celan, César Vallejo y Antonio Gamoneda», un libro de Carlota Fernández-Jáuregui Rojas. (Ediciones UAM, Madrid, 2015).
El presente libro ofrece una propuesta de poética gestual. Para ello, divide su estudio en tres partes: El poema y el gesto propone un camino que se inicia en la elocuencia y culmina en la poética, cuyo destino es llegar a la consideración de la naturaleza gestual de todo poema; El gesto deíctico del lenguaje, apoyándose en las partículas deícticas de la lengua, ofrece una explicación de lo que la palabra tiene en sí misma de gesto verbal; finalmente, en Dactilécticas, una vez sentados los principios teóricos de la poética gestual y considerando el sentido como demostrativa dirección en el poema, se realizan cuatro lecturas de Dante, Vallejo, Celan y Gamoneda. Retórica, poética, lingüística y hermenéutica son, por tanto, cuatro de los hilos mediante los que este libro trama su pensamiento. Pero, sobre todo, El poema y el gesto nace del apasionamiento que el fenómeno de la deixis despierta en su autora, inquietud ante un objeto poético y filosófico que se presenta inalcanzable, ardicia incapaz de ser colmada con estas páginas.
Carlota Fernández-Jáuregui Rojas (Madrid, 1983) es Licenciada en Filología Hispánica y Doctora en Literatura Europea por la Universidad Autónoma de Madrid, y Licenciada en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada por la Universidad Complutense de Madrid. Es editora de la Revista Despalabro. Ensayos de Humanidades desde su fundación, hace seis años. Las líneas en las que desarrolla su labor investigadora y docente son la Teoría de la Literatura, la Poética y la Retórica, y la Literatura comparada.
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JORGE FERNÁNDEZ GONZALO
METÁFORAS DE LA DESAPARICIÓN. La poesía de Antonio Gamoneda.
Madrid: Huerga & Fierro editores (Colección: Ensayo), 2014.
ISBN: 978-84-942105-8-7
160 págs. / 16€
Dice la nota editorial:
METÁFORAS DE LA DESAPARICIÓN. Nos adentramos en los misterios de la poderosa lírica del escritor ovetense y Premio Cervantes de Literatura 2006. Su meditada reflexión sobre el paso del tiempo y la raíz de la existencia son los protagonistas de este estudio centrado en la trayectoria y los temas esenciales de una poética gamonediana.
El autor de libros como Descripción de la mentira, Blues castellano o Arden las pérdidas fue durante décadas prácticamente borrado de los manuales de literatura y de las antologías de literatura. Los últimos años han servido para relanzar su voz y situar el verso de Antonio Gamoneda en un lugar central dentro de la poesía española contemporánea, junto a otros autores de su generación como Ángel González, Claudio Rodríguez o José Ángel Valente.
El libro escrito por Jorge Fernández Gonzalo constituye un certero análisis de algunos de los nudos centrales de su poesía: el dolor y el olvido, el cuerpo, la realidad y sus fantasmas. ¿Cómo desentrañar las sombras del tiempo, las emociones o las pérdidas? ¿Cómo asumir el pulso de la existencia y las huellas que ésta deja sobre la memoria? A lo largo de Metáforas de la desaparición se traza un camino seguro hacia el acontecimiento de la poesía gamonediana, su verdad, el itinerario de sus reflexiones, con el fin de descubrir en la palabra poética de nuestro autor el acento personalísimo de una de las mejores voces de nuestra lírica.
Jorge Fernández Gonzalo (Madrid, 1982). Doctor en Filología Hispánica con una tesis sobre la poesía de Claudio Rodríguez, ha publicado diversos ensayos y libros de poesía. Como poeta es autor de cinco libros, con premios como el Joaquín Benito de Lucas (2003) y el premio Hiperión de poesía joven (2004). En su trayectoria como ensayista ha publicado Filosofía zombi (Finalista del premio Anagrama, 2011), La muerte de Acteón (Eutelequia, 2011) y Pornografitti. Cuerpo y disidencia (Eutelequia, 2014). Ha traducido además la poesía de Rimbaud y de Baudelaire, ambas en la editorial digital Lapsus Calami.
[Este artículo de Julia Barella se publicó en Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, 21 (2014), págs. 44-50.]
Por JULIA BARELLA
Universidad de Alcalá
Resulta difícil situar generacionalmente al poeta Antonio Gamoneda, sobre todo si atendemos a sus propias declaraciones en las que afirma, por ejemplo, que la generación del 50 fue un invento hábil de Gil de Biedma. Además él ha reconocido en público que siempre ha escrito apartado de los círculos literarios, pues la poesía es «un asunto que se resuelve en soledad».
En el caso de poetas como Juan Eduardo Cirlot, Julia Uceda, Antonio Gamoneda, Chantal Maillard, Pedro Casariego y tantos otros, el propósito clasificador no solo no es necesario, sino que además es imposible. A pesar de críticos y profesores, de editores o directores de colecciones de poesía, y de los antólogos, que tanto hemos disfrutado colocando a los escritores en casillas divididas por la edad, el sexo o el lugar de nacimiento, simplificando así el trabajo; hay poetas que se resisten a las clasificaciones y que brillan en nuestra historia de la literatura como islas con luz propia.
Los primeros poemas, recogidos en Sublevación inmóvil (escritos entre 1953 y 1959), sí podemos situarlos, a pesar de ir dando algún que otro bandazo, entre las dos tendencias literarias que protagonizaban entonces el ambiente cultural que rodeaba al poeta en la ciudad de León. Por un lado, vislumbramos el estilo existencialista y la temática de crítica social tan del gusto de la revista Espadaña, en la que Gamoneda ha colaborado (la revista desaparece en 1951); y por otro lado, un estilo inclinado hacia la belleza, el formalismo y el culturalismo, que pocos años después caracterizará a la otra revista leonesa, Claraboya (que empieza su andadura en 1963).
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Producciones Infames presenta este sábado 29 de septiembre ‘BLUES CASTELLANO’, un libro disco de Cova Villegas y Delta Galgos sobre poemas de Antonio Gamoneda, editado preciosamente por Mr. Griffin, que ya nace convertido en una exquisita obra para coleccionistas. La tirada de cien ejemplares se pone a la venta este sábado, tras un concierto de presentación en la sede de UAW/MF de carácter privado, debido al reducido aforo de la sala.
El cementerio ya no tiene puertas
y allí entran y salen las gallinas.
El cementerio ya no tiene puertas
y salen al camino las ortigas.
Parece que saliera el cementerio
a los huertos y a las calles vacías.
[Fragmento de “Blues del cementerio”, en Blues castellano de Antonio Gamoneda]
Cova Villegas con Delta Galgos [MUSAC, 30 de mayo de 2015]. Fotografía: Cortesía de los artistas.
En el libro-disco Blues castellano se pueden escuchar ocho poemas del libro homónimo del poeta y Premio Cervantes 2006 Antonio Gamoneda, adaptados e interpretados musicalmente por la cantante Cova Villegas y el dúo de blues Delta Galgos —integrado por los guitarristas Marcos Cachaldora y Gonzalo Ordás—. Los ocho poemas forman parte de la segunda parte de Blues castellano, libro escrito entre 1961 y 1966 por el poeta astur-leonés y que, tras sufrir la censura franquista, se publicó por primera vez en 1982.
Blues castellano supone, además, la tercera entrada en el catálogo discográfico de Producciones Infames. Se trata de una edición especial, limitada y numerada, publicada por Mr. Griffin Editor. La tirada consta de tan solo cien ejemplares, cada uno de ellos en una preciosa caja que incluye un CD con las grabaciones originales de los ocho poemas y un libreto con la reproducción del capítulo II de Blues castellano —al cual pertenecen las ocho canciones—, un prólogo de Víctor M. Díez y la información técnica de las grabaciones.
:: ‘BLUES CASTELLANO’, información técnica del CD
Cova Villegas [voz, kalimba, cracklebox]
Marcos Cachaldora [guitarras, voz, armónica]
Gonzalo Ordás [guitarras, voz, percusión]Antonio Gamoneda [poemas]
Dibujo de Juan Carlos Mestre para «Lapidario incompleto».
“Es la hora de un crepúsculo en día no señalado. La visión de las techumbres enrojecidas es inseparable del color tardío de la ciudad soñada. Mi vida se resuelve en la vida de la ciudad. Una herencia deslumbrada se entreteje con mis recuerdos; hay un poder comunal cuyos límites son bordes y fisuras de mis propios límites.
Crece la ciudad sobre los pastos invernales. Hacia los terraplenes del Torío, crece sobre las huellas del pastor. Los agrimensores alzan monedas cuyas leyendas fueron borradas por el óxido, tégulas abandonadas por las legiones de Galba, campanillas azules como las venas bajo una piel amada.
Desde las carbonerías, la pobreza asciende a los edificios aptos para la proclamación del suicidio y los arroyos retroceden como las víboras ante el incendio. Es la pasión de las inmobiliarias. Como un monte, la melancolía crece en los pastos invernales”.
(Antonio Gamoneda)
El lunes pasado Juan Carlos Mestre, poeta y artista, leyó en Madrid este poema de Antonio Gamoneda. Lo hizo durante la presentación en el Centro de Arte Moderno de Madrid de Lapidario incompleto, un libro con 31 poemas de Gamoneda y 10 dibujos de Mestre publicado por el propio Centro en edición de 100 ejemplares.
Una versión de ese poema puede leerse en la tercera parte de Lápidas, publicado por la editorial Trieste en 1987. Fiel a su afán de reescritura, Gamoneda no ha dejado de volver a la mínima ocasión sobre sus textos. No es extraño que terminara por decir a Claudio Pérez Míguez, lo contó él mismo el lunes, que dejase de mandarle pruebas para cerrar por fin el nuevo Lapidario. De lo contrario todavía estaría reescribiéndolo.
En un acto lleno de poetas –Francisca Aguirre, Guadalupe Grande, Javier Lostalé, Jordi Doce, Julio Mas, Marta Agudo…- y de lectores de poesía, Gamoneda dio con la palabra justa para zanjar el debate en torno a la relación entre imagen y texto. ¿Ilustración? No. “Lo que ha hecho Juan Carlos es una transfiguración”. Sus poemas, vino a decir, no son los mismos después de pasar por la mirada y las manos de Mestre. Manos y mirada, si hace falta decirlo, de poeta. Un poeta que recordó la importancia que tuvo para él la lectura de Sublevación inmóvil, de Antonio Gamoneda, al que llamó “maestro”. Por supuesto, el “maestro” estuvo en desacuerdo con semejante magisterio. Por si fuera verdad que las palabras se las lleva el viento, Gamoneda las corrige antes de que se las lleve.
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Nota:
Gamoneda publicó un texto titulado “Lapidario incompleto” en 1984, dentro del libro titulado “León, traza y memoria” (A. Machón editor), con ilustraciones de Félix de Cárdenas, en el que también publicaron sendos textos Luis Mateo Díez (“Albúm de esquinas”) y José María Merino (“La vuelta a casa”). No obstante, todo apunta a que Gamoneda ha reescrito y añadido cosas a aquel “Lapidario incompleto” en este nuevo libro que sale ahora a la luz.
La nueva edición (104 páginas) se presenta en carpeta y estuche realizados artesanalmente, la primera cubierta con papel estampado a mano y lomo entelado, y el segundo, entelado. Impreso en papel Fabriano de 160 g. La tirada es de 100 ejemplares numerados y firmados por Gamoneda y Mestre.
El precio: 175 €
Carmen Palomo, durante una conferencia.
Antonio Gamoneda: límites, el libro que recoge la tesis doctoral de Carmen Palomo sobre el poeta Antonio Gamoneda, publicado por la Universidad de León en el año 2007, y agotado hace tiempo, ya está en internet, en pdf. La Universidad de León ha tenido a bien subirlo a la Red:
FARO GAMONEDA 